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中央美院教授王镛曾质疑林散之被称为当代草圣，引起了广泛的讨论。在这场争议中，一些人认为林散之的所谓草书没有什么高级之处，只是一堆乱字，而另一些人则认为他是一个标志性的艺术家，其草书创新性非常强。 建立在对林散之草书的深入研究之上，下面分析他书的草书，解决这个争议问题。从技术难度方面来看，林散之的草书作品非常高超。例如，他能够熟练地驾驭长锋羊毫和生宣，这是一般人难以做到的，而这也让他能够在宣纸上游刃有余，从而在书法创作中产生出意想不到的艺术效果。 此外，他的书法作品中，用墨手法非常出色，有着同类艺术家无法比拟的优势。林散之采用墨法，把墨进行细致的分层和融合，从而产生更丰富的表现力，成为了集结墨色的典范。 在书法学习方面，林散之在碑帖学习方面下了很大的功夫。他表示自己对许多古代的名碑学习了三十年，这种学习是写好书法必不可少的步骤。因为书法需要掌握不同的笔法和线条风格，注重将碑学和帖学有机结合起来，形成自己独特的风格。例如，林散之的书法线质饱满而厚重，笔力雄强而富于韧性，这源于长期对古代名帖的学习，加上他对草书的研究和治学，使二者有机地融合在一起。 裹锋书写也是林散之书法的一大创新之处。在书写时，笔锋散开，他会采用捻管、转笔等方法，将笔尖再次包裹起来。这种方式可以提高书法的艺术效果，同时也增加了画面感和层次感。 最后，林散之的草书注重作品的章法之美，在虚实、疏密、黑白等对比关系中营造审美理想，创造了具有虚实相间，黑白分明的书卷之气。 结合上述分析，可以发现林散之的草书是相当创新和高超的。关于他是否称为当代草圣这一问题，由于草书的标准没有硬性规定，因此这个问题远未定论，仍在争议中。 王镛书法
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